Парк параноидального периода

    Прославленный многими фестивальными наградами режиссер Гас Ван Сент представил на суд публике свое новое творение — фильм «Параноид-парк», вышедший весной этого года. К зиме фильм докатился и до нашей страны.
    Такое кино в России называют авторским и показывают крайне неохотно — зритель никак не может наесться блокбастерами и комедиями. В пятимиллионном Санкт-Петербурге «Параноид-парк» идет только в кинотеатре «Аврора», и всего два сеанса. Здесь представлена оригинальная копия с субтитрами — способ показа, который считается во многих странах наиболее правильным. В некоторых развитых (Финляндия) и не совсем (Египет) странах вообще не принято дублировать англоязычные фильмы. Таким образом население изучает международный язык общения. А если паче чаяния кто-то учить не хочет — читай мелкий текст внизу экрана.
    Но даже приличное знание английского не освобождает от необходимости чтения субтитров именно в этом фильме. Его герои активно используют сленг и глотают слова. При этом с психологической точки зрения они и сами-то себя не всегда понимают.
    16-летний Алекс (Гейб Невинс) тяжело переживает развод родителей, отбывает школьную повинность и в жизни его мало что трогает. Друзья приводят его, как и другого подростка в схожем фильме Лари Кларка «Кен-парк», на скейтодром, стихийно организованный в городке молодыми людьми. Скейтодром получил гордое название «Параноид-парк» и является настоящей отдушиной местной молодежи. Место действия — Портленд, городок, название которого является нарицательным для обозначения провинциальной Америки.
    На скейтодроме Алекс знакомится со старшими товарищами, пьет пиво и нечаянно убивает охранника метким ударом скейта по голове. Тот падает, его переезжает поезд, и верхняя часть туловища еще некоторое время ползет навстречу заинтересованно наблюдающему подростку.
    Алекс выбрасывает скейт в реку, стирает окровавленную одежду и пытается забыть обо всем случившемся.
    Вот на эту, по сути дела, экспозицию фильма уходит больше часа. Мы знакомимся с героем, когда в школу приходит (тоже, естественно, очень умный и добрый) полицейский и вызывает юношу на допрос. Те, кто знают почерк Гас Ван Сента, тут же понимают, кто убийца, посему никакой детективной составляющей в картине нет. Тем не менее история развертывается медленно и с недомолвками. Режиссер активно использует флэшбеки, раз за разом возвращаясь с героем в различные моменты прошлого, начиная с его первого посещения «Параноид-парка». В качестве режиссерского приема здесь использован закадровый текст, произносимый Алексом, который решил описать случившееся в дневнике.
    Спустя час после начала фильма мы узнаем о том, кто же на самом деле убил охранника. Безусловно, за непреднамеренное убийство 16-летний подросток вряд ли сядет в тюрьму хоть на сутки, но для душевных метаний героя требуется некое внешнее напряжение. А посему дамоклов меч, занесенный над ним, отравляет все его существование. Последние полчаса фильма — самые интересные, в которых показана жизнь американского юноши, совершившего убийство и оставшегося безнаказанным.
    Сюжет замирает, как в «Затмении» Антониони, и отчуждение достигает требуемого градуса — перед зрителем длинные планы (оператор — Кристофер Дойл) прохода героя по знакомой улице. Он картинно сидит на скамейке на берегу океана и раз за разом начинает свой дневник с заголовка. Он соглашается на ухаживание миловидной одноклассницы, и когда та затаскивает Алекса в постель с целью лишения девственности, мы видим одну из самых интересных сцен в кино за последнее десятилетие. На экране подросток лежит на спине и безразлично смотрит внутрь себя, в то время как на нем лихо скачет девица, безусловно, лакомый кусочек для любого эротомана.
    Теперь исследования на тему «легко ли быть молодым?» приобрели еще одну грань: преступление без наказания. Точнее, наказание есть. Но оно исходит из могучего процесса саморазрушения, как, впрочем, это осуществляется во многих произведениях искусства, претендующих на психологизм и знание человеческой души.
    55-летний Гас Ван Сент за свою карьеру снял больше трех десятков лент и почерк сформировал давно. Теперь критики проверяют каждую новую ленту на предмет схожести/оригинальности с предыдущими работами. «Параноид-парк» аккумулирует находки прошлых лет и поднимается на новый уровень в заключительных сценах.
    Здесь есть преступление и проходы по школьным коридорам (как в «Слоне»). Здесь есть любование природой (как в «Джерри»). Здесь тема ответственности за свой выбор (как в «Умнице Уилле Хантинге») и вызов бунта молодой крови (как в «Аптечном ковбое»).
    Чтобы освободиться от угнетения, герой записывает все случившееся на бумаге, а затем сжигает тетрадку на костре. Финал открытый.
    Плодовитый мастер не останавливается на достигнутом. В прокатных планах уже стоят его фильмы «8» (выходит в наступающем году) и «Молоко» (зрителям стоит ждать не ранее 2009 года). Отличная возможность оценить портрет художника в зрелости.

Борис ГОЛОДЕЦ

Обсуждение материала "Парк параноидального периода "

Перейти к обсуждению     Сообщений по этому материалу пока нет Послать новое сообщение Имя:* E-mail: Заголовок:* Текст: Введите код, который вы видите на картинке: